1. マニー・アルバム「Blues For Amy」
◦ （アルバム：Something New, Something Blue；コロンビア）
◦ テオ・マセロ作曲
◦ コメント: 「止めてくれ…おい、君や誰かを巻き込みたくないんだ。ブラインドフォールド・テストを僕に受けさせるべきじゃないかもしれない、だって僕は変わったから。最初から嫌だったんだ――これは僕にとってフェアじゃないかもしれない？ でも潰瘍が悪化する。もっと大切なこと、南部で起こっていることについて話したい」。
2. クリフォード・ブラウン「Stockholm Sweetnin’」
◦ （アルバム：Clifford Brown Memorial；プレスティッジ）
◦ 演奏：アルネ・ドムネルス（アルト）、アート・ファーマー（トランペット）、クリフォード・ブラウン（トランペット）、ラース・グリン（バリトン）、ベンクト・ハルベルク（ピアノ）、グンナー・ジョンソン（ベース）、ジャック・ノーレン（ドラム）
◦ 作曲：クインシー・ジョーンズ
◦ 録音：1953年、スウェーデン・ストックホルム
◦ コメント: 「冒頭でアート・ファーマーのような音のトランペット奏者が聴こえた。2番目のソロは？ 1番目ほどは好きじゃなかったと思う。どうでもいいことだけどね…僕の意見なんて大したことないさ。リー・コニッツがなぜこんな連中とレコードにいるんだ？…リズムセクションは全くガッツがない」。
◦ 「バリトン奏者は本当に温かみがあるね。ジェリー・マリガンかな？ 全体として、インスピレーションを感じる演奏じゃない。2番目のトランペット奏者がアンサンブルで何かのパートを演奏しているのが聴こえなかったよ。まるで1本のトランペットのために書かれた曲に、この男がスタジオに入ってきて、『おい、ソロを吹いてみないか？』って言ったみたいだ」。
◦ 「この曲はクインシー・ジョーンズの曲だ――彼は何が流行るか知っているし、何をしたいか知っているし、そして常に売れると知っているものを書く。そして、どんな奴らが演奏できるかもね。彼がそうしているのを知っている――僕らは彼が成功する前の7、8年前にこのことについて話し合ったんだ。彼はなぜ僕がいつも難しく書いて演奏されないのか不思議がっていたし、僕は彼がなぜシンプルに書いて演奏されるのか不思議がっていた」。
◦ 「僕はとにかくアート・ファーマーが大好きだ――彼が音の冒頭で出すあの小さな空気のような音――彼が時代遅れでそれに気づいていなくても好きだ。彼が時代遅れになったのは2年前くらいだけどね。でも彼は何かを思いつくはずだ――1年後の彼を見てみろよ」。
◦ 「アートのために5点あげるよ、もし差し支えなければ――そして、もし彼がジェリー・マリガンなら、彼にもね」。
3. ジョージ・シアリング「Chelsea Bridge」
◦ （アルバム：Satin Brass；キャピトル）
◦ ジミー・ジョーンズ編曲
◦ コメント: 「ルイ・アームストロングがガイ・ロンバードが好きだと言ったとき、人々は彼がみんなをからかっていると思っていたものだ。でも僕は彼が本当に心から好きだったんだと思う。僕もそう感じ始めているからね。ロンバードのように演奏すべき猫もいるし、それ以外を試すべきじゃないんだ。だって、もしそうじゃなかったら、それは彼らじゃないからね。彼らの魂じゃない。そして、これはこれにも当てはまると思う」。
◦ 「もしあれがギル・エヴァンスだったら、申し訳ないが――これに当てはまる。マイルスと彼がやったもっと良いものをいくつか聴いたことがある。普段はギルが好きなんだけど――この曲では何があったんだろう。たぶん仕事が多すぎて、急いで仕上げなきゃならなかったんだろうね。あるいは、これがレコードの中で最悪のトラックなのかもしれない、だって君たちは時々そうするのを知っているからね。この曲は何百万回も演奏されてきたものだ――デューク（エリントン）以前にもね。ポール・ホワイトマンがあのインターバルを使っていたのを聴いたような気がする…まあ、ギル・エヴァンスは有名だからレコードに5つ星をあげよう」。
4. ジョニー・ホッジス「Big Shoe」
◦ （アルバム：Side By Side；ヴァーヴ）
◦ 演奏：ホッジス（アルト）、ベン・ウェブスター（テナー）、ロイ・エルドリッジ（トランペット）、ローレンス・ブラウン（トロンボーン）、ビリー・ストレイホーン（ピアノ）、ウェンデル・マーシャル（ベース）、ジョー・ジョーンズ（ドラム）
◦ 録音：1958年
◦ コメント: 「止めていいよ――これが何かはわかっている。誰かがホッジスとウェブスターで同窓会バンドを組もうとしていて、ベン以外は音楽のことを考えていなかったんだと思う。ホッジスが何をしていたのかわからない…これは新しいものなのか？ それにローレンス・ブラウンだと思う」。
◦ 「でも、これは何の意味もないと思うね、デュークがいたとは思えないからだ。デュークがいれば、彼らはもっと良い演奏をしたかもしれない――時々そういうものなんだよ…」。
◦ 「今日はあまりコメントする気がないな。ただ点数をつけたいだけだ。これについては、ベン・ウェブスターにはまた5つ星をあげなきゃいけないな、ベンが好きだからね。でも、誰かがレコードで金儲けする方法を考え出そうとしていて、このようなものをまとめたのだと思う」。
◦ 「なぜデュークがここにいないとわかるか教えてあげよう。しばらく前に出たデュークのレコードでディジーが参加しているものを聴いてみてくれ、デュークがあそこでどうコンプしているか聴いてみてくれ。デュークのコンプの仕方から学べる若い奴らがたくさんいるんだ。このホッジスのレコードの猫（ピアノ奏者）はブルースの全てのコーラスで演奏し、毎回違う演奏をしていた。何も創造していなかったんだ。だから僕はあのピアノ奏者がデュークではないとわかったんだ、ただ誰かがごまかそうとしているだけだったんだ」。
チャールズ・ミンガス：ブラインドフォールド・テスト（1960年5月12日号）
1. ランバート＝ヘンドリックス＝ロス「Moanin’」
◦ （アルバム：The Hottest New Group In Jazz；コロンビア）
◦ コメント: 「これについては何と言ったらいいかわからない…昨夜サラ・ヴォーンを聴いたんだけど、彼女が歌っていて、トランペット奏者が2小節演奏すると、彼女がその後にエコーをかけていたんだ――でも彼女は彼が演奏している通りには歌っていなかった。そしてこれ――まあ、彼は良い詩人になるだろうね。ずっと良い詩人になる。彼は物語を語ろうとしているんだ――いつもそうだった。彼にそれができるのは嬉しいよ」。
◦ 「このグループは？ 彼らはたくさん金儲けするだろう。僕がこれまで稼いだよりもずっと儲けるだろう。（L.F.：このグループは違うと思いませんか？）何と違うんだ？ キング・プレジャーと？ シカゴでちっちゃい子供たちがそう歌っているのを聴いたことがある。バード（チャーリー・パーカー）が最初に出てきた頃、彼らはジュークボックスのそばに立って、曲に歌詞をつけていたものだ。そんなにオリジナルじゃないよ、相棒。10年前にはみんなやっていたことだ。ハンプ（ライオネル・ハンプトン）の曲に子供たちが書いた歌詞を覚えているよ。『ビバップが乗っ取ろうとしている、うーいー；できるうちにバップした方がいい、ほら；耳を開けろ、バップは何年も前からここにいた』――そんな感じさ。そしてそれは11、12年前のことだ」。
2. ソニー・スティット with オスカー・ピーターソン・トリオ「Au Privave」
◦ （ヴァーヴ）
◦ コメント: 「そうだな、2番目のコーラスで彼がやったこと、あの悪い音――彼はレコードでそれを何度もやったんだろうが、彼らはそれを編集で切り取ったんだろう。かなり編集したに違いない、そうでなければボタンをいじるのが好きなエンジニアがいたんだろう、なぜならサウンドが変わり続けていたからだ。まるで違うソリストがマイクに近づいてきたかのようだった」。
◦ 「これはステレオか？ そうか…それは残念だ。そしてピアノ奏者――まるでこれが彼の最初で最後のレコーディングセッションで、全てを詰め込もうとして、あのソロでできる限りの音符をホレス・シルバーのスタイルで弾いたように聴こえる。ホレスかもしれない、わからない。たぶん彼はその日とても焦っていたんだろう。もうああいう連中を聴かないんだから、どうやって知ればいいんだ？」。
◦ 「先日、古いバードのレコードをかけたんだけど、まだ誰も彼のように演奏していないことに気づいたんだ。ただ僕自身の楽しみのために、これが誰だか教えてほしいな」。
◦ 「評価は？ こうしよう。もし僕がレコード店にいて、君がこれまでに僕に聴かせた7枚全てのレコード（テストの最初の部分のものも含む）を聴いたとしたら、どれも買わないだろう。そして僕はお金を持っているんだ」。
3. マヘリア・ジャクソン「I Going To Live The Life I Sing About In My Song」
◦ （アルバム：The World’s Greatest Gospel Singer；コロンビア）
◦ コメント: 「ちょうど今、何枚かレコードを買っているところなんだ。これは持っていないけど、誰だかわかると思う。そしてこれは買うだろうね。彼女は僕のリストに入っている。そして、これは誰もがすごく必要としているものだと思う――演奏においてだけでなく、生き方においてもね」。
◦ 「これを評価する限りでは――ジャズレコードを評価する星とは違う種類の星を使うべきかもしれないね。動く星だ。5つの動く星にしよう」。
4. ディジー・リース「The Rake」
◦ （アルバム：Star Bright；ブルーノート）
◦ 演奏：リース（トランペット）、ハンク・モブレー（テナー）、ウィントン・ケリー（ピアノ）、アート・テイラー（ドラム）、ポール・チェンバース（ベース）
◦ 録音：1959年、ルーディー・ヴァン・ゲルダー
◦ コメント: 「ドラマーはアート・ブレイキーのように聴こえたし、アートがとても好きなんだ――でも、おい、君の機械ではダメだと思うよ、全てがぼやけて聴こえるんだ――テナー奏者のハンク・モブレーはソニー・ロリンズのように演奏しようとしているように聴こえる。ハンクがそうしようとしているのを今まで聴いたことがなかった。あるいは、レコーディングの仕方だな。ルーディー・ヴァン・ゲルダーがああいうレコードを作るんだ。彼は人の音色を変えようとする。彼がそうするのを僕は見たことがある。サド・ジョーンズをマイクにどうセッティングするかで、彼は音全体を変えることができるんだ。だから僕は彼のところには絶対行かないんだ。彼は僕のベースの音を台無しにした」。
◦ 「もしアート（ブレイキー）だったら、あのトランペットはクリフォード・ブラウンだったかもしれないという気がする。でも、彼らがそんなレコードをいつ作ったのかわからない。ソロの話をしているんじゃない、クリフォード・ブラウンを思わせるアンサンブルのフィーリングの話をしているんだ」。
◦ 「ベース奏者は本当に音程が合っていた――最初からわかったよ。彼は自分自身と音程が合っていた。そしてアートがこんなピアノ奏者と一緒にいるのは知らなかった――ちょっと混乱するな」。
◦ 「音楽を楽しむときに僕が得る全体的な感情的なフィーリングが、ここでは聴き取れなかった――でもアートが演奏しているのなら、それはそこにあるはずだ。スウィングしていないとは言わない、なぜならアートがスウィングしなかった時を知らないからだ。ただ、このレコードでは僕には伝わってこないんだ」。
◦ 「あのトランペットソロをもう一度聴かせてくれ…クリフォード・ブラウンだと思う。ファッツ・ナヴァロを知らない多くの人はクリフォードが好きになるだろうね。あの泣いているような感じ、ファッツから得られた魂が聴こえる。ただ、クリフォードだからといって僕は買わないけどね。誰かが死んでいるという事実は僕にとって何も変わらない。僕もいつか死ぬんだから」。
後書き：オーネット・コールマン
• コメント: 「オーネット・コールマンの曲は何も聴かせなかったね。それでも彼についてコメントするよ。さて、彼が僕を好きでなくても構わないが、とにかく、ある夜シンフォニー・シドがたくさんの曲を流していたんだ、そしてオーネット・コールマンのレコードをかけたんだ」。
• 「彼は本当に古いスタイルのアルト奏者だ。バード（チャーリー・パーカー）ほどモダンではない。彼はC、F、G、Bフラットだけで演奏するんだ。全てのキーでは演奏しない。基本的に、いつでもペダルポイントのCを叩いていれば、彼の演奏と何らかの関係性を持つだろう」。
• 「彼が全音符――数小節ずつ続く繋がった全音符――でCスケールを正確な音程で演奏できるかどうか疑わしいという事実を別にしても、彼の音とラインがとても新鮮であるという事実は残る。だからシンフォニー・シドが彼のレコードをかけたとき、彼がそれまでかけていた他の全ての曲、僕自身のレコードでさえ、ひどく聴こえたんだ」。
• 「誰もがコールマンのように演奏しなければならないと言っているわけじゃない。しかし、彼らはバードのコピーをやめなければならない。バードのように正しく演奏できるのはまだ彼（バード自身）だけだ。もしファッツ・ナヴァロとJ.J.がバードを一度も聴いたことがなかったら、彼らはどんな演奏をしただろう？ あるいはディジーは？ 彼はいまだにロイ・エルドリッジのように演奏するだろうか？ とにかく、コールマンのレコードをかけたとき、その後にかけられる唯一のレコードはバードのものだけだっただろう」。
• 「彼がどのキーで演奏しているかは問題じゃない――彼はパーカッシブなサウンドを持っている、たくさんのボンゴを叩く猫みたいにね。彼はあるものをもたらしたんだ――それは新しいものじゃない。誰がそれを始めたとは言わないが、始めた人が誰であれ、人々は見過ごしていたんだ。それはまるで、周りのものと何の関係も持たず、自分自身の世界にいるようなものだ。彼が何をしているのか特定できないんだ」。
• 「それは組織化された無秩序のようなものだ、あるいは間違った音を正しく演奏するようなものだ。そして、それはドラマーのように感情に訴えかけてくる。それがコールマンが僕にとって意味するものだ」。